Płatnerze, od Średniowiecza do nowożytności

Jeśli mamy przyjrzeć się procesowi wytwarzania zbroi i osobom, których rzemiosło przyniosło im sławę i renomę, musimy spojrzeć na koniec epoki średniowiecza, początek renesansu i świat post-średniowieczny. Przed okresem późnego średniowiecza (ok. 1250 r. n.e.) mamy niewiele przykładów indywidualnych płatnerzy lub nie mamy ich wcale, którym możemy śmiało przypisać określone dzieła. Częściowo wynika to z problemu źródeł historycznych, który w ogóle przenika historię wczesno- i średniowieczną: zachowało się bardzo niewiele oryginalnych dokumentów, a dotyczą one niemal wyłącznie spraw kościelnych i najwyższych szczebli szlacheckich.

Na przykład księgi spadkowe Cesarstwa Franków pod panowaniem Świętego Cesarza Rzymskiego Karola Wielkiego (r. 800 – 828 n.e.) mówią nam wiele o statusie zbroi w tym społeczeństwie: piękne kolczugi były przekazywane przez kolejne pokolenia najbogatsze rodziny lubią najcenniejsze pamiątki, ale te dokumenty niewiele mówią nam o ich konstrukcji ani o osobach, które je wykonały. 

Archeologia może pomóc nam zidentyfikować miejsca obróbki metali, a nawet w rzadkich przypadkach pomóc nam zidentyfikować osoby z pewnym stopniem pewności. Na przykład w Sogndalsdalen w zachodniej Norwegii w 2015 r. odkryto grób nordyckiego kowala żyjącego w IX wieku, pełen zestawu pięknych narzędzi zakopanych obok niego, a także miecza i topora, które równie dobrze mógł mieć zrobił sobie. Choć na bieżąco możemy obserwować status takich pochówków, co pokazuje, że w całej średniowiecznej Europie wysoko ceniono wykwalifikowanych kowali, nazwiska tych kowali są dla nas zagubione.

Pozycję kowali w społeczeństwie (podobnie jak pozycję każdego człowieka) determinowały więzy feudalne : złożone przysięgi służby, które zobowiązywały jednostki do zestawu obowiązków i roszczeń. Chłop składał przysięgę, że będzie służył panu, uprawiając jego ziemię i płacąc podatki w postaci żywności. W zamian Pan będzie ich chronił i pozwoli im zatrzymać trochę pożywienia na własne potrzeby.

Kowal, będąc robotnikiem nierolniczym, prawdopodobnie związany był nieco innymi więzami, przysięgając swoje rzemiosło na służbę danemu panu. Większość kowali wykonywała proste prace, podkuwając konie, robiąc gwoździe, robiąc zawiasy do drzwi i tak dalej. Tylko najbogatsi władcy w bardziej zurbanizowanych środowiskach mogli sobie pozwolić na posiadanie kowala wystarczająco wykwalifikowanego, aby wyposażać i konserwować broń i zbroje ich gospodarstwa domowego – zatem status pojedynczego kowala był współmierny. Kowale często pracowali na małą skalę, z jednym lub dwoma uczniami, zwykle bliską rodziną, którzy uczyli się zawodu kowala i ostatecznie przejmowali kuźnię, gdy starszy kowal nie mógł już pracować.

Przyspieszający świat i nowe technologie

Ten statyczny, uporządkowany układ zaczął się zmieniać w późnym średniowieczu. Z wielu powodów więzy feudalizmu w Europie Zachodniej zaczęły się rozluźniać począwszy od XIII wieku. Wyczerpanie rolnictwa, wpływ Czarnej Śmierci , walki o władzę między bogatą szlachtą a monarchią oraz postępująca urbanizacja osłabiły władzę, jaką wyznaczona przez Boga arystokracja miała nad chłopstwem, i zaczęły pojawiać się nowe formy stosunków. Późnośredniowieczne miasto było tyglem tych zmian społecznych, gdzie zaczęli wyłaniać się biedni, postindustrialni robotnicy, rzemieślnicy i nowo zamożna klasa średnia posiadająca mieszczan, nadzorowana przez nowe rozwiązania instytucjonalne, takie jak rady radnych, a nawet państwo-miasto. republiki.

W tym samym czasie średniowieczne państwa stawały się bogatsze niż kiedykolwiek. Od upadku Cesarstwa Rzymskiego Europa została podzielona na szereg odrębnych państw, między którymi handel był raczej wyjątkiem niż regułą, ograniczoną jedynie do sfery elit. Centrum władzy znajdowało się naprawdę we wschodniej części Morza Śródziemnego, z wyrafinowanym światem islamskim i postrzymskimi państwami greckimi. Do XIV wieku Europa Zachodnia doświadczyła trwałego wzrostu demograficznego i rewolucji rolniczej, która zaczęła przyćmiewać słabnący Wschód .

W rozwiniętych, zbiurokratyzowanych państwach Zachodu zaczął dominować ogólnie lepszy stan bogactwa i bezpieczeństwa, co doprowadziło do większego handlu i większych wzajemnych powiązań. Pozwoliło to po raz pierwszy na ponowne pojawienie się wyspecjalizowanych podziałów pracy, które na mniejszą skalę były niemożliwe od upadku Cesarstwa Rzymskiego. Coraz bardziej międzynarodowa i zamożna elita mogła teraz oddać się modzie, szukając stylów z odległych miejsc, aby zaimponować swoim strojem, jedzeniem i zbroją.

Dla naszej analizy zbroi późnośredniowiecznej najważniejszym elementem tej subtelnej zmiany w średniowiecznym świecie była rewolucja w produkcji stali. Wraz z pojawieniem się wielkiego pieca napędzanego wodą możliwa stała się pracochłonna, protoprzemysłowa produkcja metali, w której dziesiątki pracowników obsługiwały ogromny wielki piec o wysokości dwóch pięter, a nie kilku druidów obsługujących trzy- kwiatostany sięgające stóp. Oznaczało to, że stal stała się znacznie bardziej dostępna. I to też było dobre!

Potężna broń średniowieczna , taka jak kusza i ułożona lanca bojowa, sprawiała, że ​​kolczuga stawała się coraz mniej skuteczna jako sposób na utrzymanie się przy życiu na polu bitwy. Powstanie wielkiego pieca zarówno umożliwiło, jak i pobudziło nowe formy średniowiecznej zbroi – a po okresie eksperymentów znanych jako „zbroja przejściowa”, najlepszą formą okazała się zbroja płytowa.

Płyta: ostateczna forma średniowiecznej zbroi

Średniowieczne zbroje płytowe pojawiały się stopniowo i przypadkowo, począwszy od XIV wieku. Początkowo były to prawdopodobnie pojedyncze elementy zbroi, zamawiane jednorazowo u wykwalifikowanych kowali – większość wczesnych garniturów, które przetrwały, składa się z niedopasowanych elementów, które są jedynie zasadniczo podobne pod względem stylu. Stalowe napierśniki wyłoniły się z płatów nitowanych do skóry lub grubej tkaniny okrytej tunika bojową .

Wczesny przykład stalowego napierśnika można zobaczyć na przedstawieniu nagrobnym Edwarda Czarnego Księcia w katedrze w Canterbury (lata osiemdziesiąte XIV wieku n.e.). Chociaż wydaje się nieuniknione, że celem rozwoju zbroi stalowych była „zamknięta skorupa” pancerza stalowego, nie było z góry ustalonych standardów— w rzeczywistości gdzie indziej w Europie (szczególnie w Europie Wschodniej i na Bliskim Wschodzie) zbroja płytowa w zachodnim stylu nie pojawiła się.

Do połowy XV wieku techniki obróbki metali i jakość stali poprawiły się do tego stopnia, że ​​ujednolicone zestawy zbroi można było zamówić u jednego płatnerza lub warsztatu. Płatnerze nie byli już związani w wąsko feudalny sposób, by służyć jednemu panu: teraz rozluźnienie więzów feudalizmu i rozwój gospodarki paneuropejskiej oznaczało, że mieli znacznie większą swobodę w przyjmowaniu zamówień na odległość, w zamian za złoto lub srebro. To wtedy płatnerze zaczęli wychodzić z cienia i wkraczać w światło reflektorów. Dla patrzącej na zewnątrz, świadomej mody szlachty, która charakteryzowała tę epokę, egzotyczne zbroje były fantastycznym sposobem na zademonstrowanie swojej nowatorskiej mody z zawadiacką atmosferą ukrytego niebezpieczeństwa.

Zamówienia te zaczęły składać się z całych garniturów , całych zestawów składających się z dziesiątek wymiennych części do różnych ról: mocno zdobionego napierśnika wykonanego z grubej stali na turniej, lżejszego, prostszego do noszenia w polu i tak dalej. Te ozdoby dały naszym mistrzom płatnerskim płótno, na którym mogli zaprezentować swój geniusz swoim patronom.

Przyjrzymy się trzem najsłynniejszym twórcom późnośredniowiecznej zbroi: warsztatowi Helmschmied w Augsbergu, spektakularnie zdobionemu mediolańskiemu dziełu braci Negroli i wspaniale wyrafinowanym Royal Almain Armories w Tudor London.

Warsztat Helmschmieda

Helmschmiedowie, prawdopodobnie najlepsi późnośredniowieczni płatnerze, którzy pojawili się w Europie Środkowej, byli dynastią płatnerzy, których projekty i wspaniałe dzieła budziły zazdrość cesarzy. Pierwszym Helmschmeidem, o którym mamy dane, jest Jörg, działający wśród społeczności znakomitych mistrzów płatnerzy w Wolnym Cesarskim Mieście Augsberg na terenie Świętego Cesarstwa Rzymskiego (współczesne Niemcy).

Te „wolne miasta” zapewniły wyjątkowe środowisko w średniowiecznym świecie, ponieważ były znacznie bardziej merkantylistyczne i mniej ograniczane przez dławiący feudalizm. Mistrzowska zbroja Helmschmiedów, należąca do kanciastej i dramatycznej szkoły gotyku, zwróciła już uwagę Świętego Cesarza Rzymskiego Fryderyka III, który zamówił elementy zbroi w warsztacie w 1477 r. — ale to drugi syn Jörga, Lorenz, katapultował Helmschmieda imię do podręczników historii.

W 1480 roku Lorenz został formalnie wezwany przez arcyksięcia Habsburgów (księcia koronnego) Maksymiliana, aby służył jako jego osobisty płatnerz podczas jego kampanii w wojnach burgundzkich. To właśnie w tym okresie wyprodukował ulubiony strój autora z epoki średniowiecza: wspaniały zestaw karbowanej gotyckiej zbroi polowej .

Lorenz zamieszkał na stałe w stolicy Maksymiliana w Innsbrucku, a w 1491 roku otrzymał oficjalny tytuł nadwornego płatnerza Maksymiliana. Tam, wraz ze stajnią innych utalentowanych płatnerzy, był w dużej mierze odpowiedzialny za ukształtowanie całego stylu zbroi, znanego jako „zbroja Maksymiliana”, charakteryzującego się ekstremalnymi żłobieniami, wąskimi, ściśle dopasowanymi sylwetkami i groteskowymi hełmami.

Dynastia Helmschmiedów rozkwitła w ciągu następnych dziesięcioleci. Po śmierci Lorenza w 1515 r. jego syn Kolman nadal produkował wspaniałą zbroję dla Habsburgów. Syn Kolmana, Desiderius Kolman Helmschmied (czwarte pokolenie zbrojmistrzów Helmschmiedów) kontynuował produkcję najnowocześniejszych zbroi dla zamożnych arystokratów aż do drugiej połowy XVI wieku — jego elementy, takie jak ten rzucający się w oczy hełm burgonetowy, noszą niewątpliwy wpływ szalenie dekoracyjnego XVI wieku stulecia mediolańscy zbrojmistrzowie. Wśród nich górowała nasza kolejna rodzina płatnerzy: bracia Negroli.

Jeśli warsztaty Helmschmieda produkowały najlepsze przykłady zbroi w stylu gotyku wysokiego, to Negroli byli niekwestionowanymi mistrzami mediolańskiego stylu heroicznego . Zbroję Negroli określa się jako zbroję all’antica – „zbroję w starożytnym stylu”. W obliczu renesansu rzymskie i greckie formy i mody zostały zaimportowane do sztuki, mody i zbroi.

Zbroja paradna Bartolomeo Campiego (zm. 1573) wykonana dla Świętego Cesarza Rzymskiego Karola V jest prawdopodobnie najwspanialszym kompletnym przykładem zbroi all’antica : udawanego stroju cesarza rzymskiego wzorowanego na Cezarze Augustie, wraz z rzeźbionym kirysem z musculata . Prace Negrolich przedstawiają burzliwe sceny klasyczne, legendarnych bohaterów i przerażające bestie – w szczególności ich hełmy są po prostu spektakularne, często zmieniając noszącego w oblicze mitycznego potwora lub greckiego boga, a ich noszący rości sobie pretensje do wyimaginowanej chwały klasycznej przeszłości.

Gian Giacomo Negroli, podobnie jak Jörg Helmschmied, był głową domu, składającego się z co najmniej trzech braci, z których każdy specjalizował się w swoich własnych technikach: Fillippo, który pracował w repoussé , Giova Batista i Francesco, znany ze swojego damascenu w kolorze złota na czarnym . 

XVI-wieczne północne Włochy, podobnie jak niektóre obszary Niemiec, były intensywną mozaiką niezależnych państw-miast (a nawet niektórych republik, co było szokiem), które zezwalały na istnienie organizacji cechowych. Pancerz produkowany przez Negrolis odzwierciedla tę nowo zintensyfikowaną formę produkcji. Chociaż rzemiosło pancerne od dawna dzieliło się na specjalizacje, takie jak kształtowanie, polerowanie i grawerowanie, ekstremalne dzieła sztuki-zbroje Negroli były możliwe dzięki jeszcze bardziej intensywnej specjalizacji, wykorzystującej dziesiątki warsztatów, aby jeszcze bardziej rozbić proces na coś, co znacznie bardziej przypominało nowoczesną linię produkcyjną, w której każdy rzemieślnik był w stanie opanować swoją ciasną niszę z niespotykanym dotąd stopniem doskonałości.

Chociaż zarówno Negroli, jak i Helmschmiedowie byli indywidualnymi rodzinami (chociaż ta pierwsza znacznie bardziej przypominała nowoczesny zakład rzemieślniczy), nasza ostatnia słynna grupa średniowiecznych płatnerzy pochodziła raczej ze zbrojowni niż z rodziny.

Królewskie Zbrojownie Almain zostały założone około 1511 roku n.e. przez króla Anglii Henryka VIII (tak, tego z sześciu żon). Choć angielscy płatnerze cieszyli się przez stulecia dużym szacunkiem (szczególnie podczas Wojny Dwóch Róż pod koniec poprzedniego stulecia), Anglia pozostała w tyle za trendem nowego, wyrazistego i żywiołowego gotyku i północnowłoskiego stylu.

Henryk postanowił przywrócić prestiż swojemu królestwu, mistrzom płatnerskim. Chociaż na jej czele stał królewski płatnerz John Blewberry, faktyczni płatnerze w warsztatach pochodzili z kontynentu: Henryk sprowadził płatnerzy flamandzkich, niemieckich i włoskich do pracy w nowej zbrojowni zbudowanej w Greenwich nad Tamizą.

Choć mogłoby się to wydawać przepisem na kulturowe zderzenie, fuzja stylów – kontynentalnego i angielskiego – okazała się spektakularnie udana. „Zbroja Greenwich” wykonana w Królewskiej Zbrojowni Almain jest uważana za jedną z najlepszych średniowiecznych zbroi swoich czasów i była domem Jacoba Haldera, prawdopodobnie ostatniego naprawdę wielkiego twórcy średniowiecznej zbroi.

Około roku 1650 rozwój broni palnej sprawił, że oporządzenie z ciężkich płyt stalowych stało się przestarzałe, spychając je na pola turniejowe, a stamtąd ostatecznie do archiwów historii. Jednak przez półtora wieku późnośredniowieczni płatnerze europejscy byli mistrzami wojny.

Przekład ze źródła:

https://www.thecollector.com/late-medieval-armor/

Najsłynniejsze centra płatnerskie

Do naszych czasów przetrwały nazwiska kilku XIV-wiecznych płatnerzy, ale obszerna dokumentacja zaczyna się dopiero w XV wieku. To samo dotyczy produkcji ostrzy mieczy, broni palnej, łuków i kusz, broni palnej i uzbrojenia (odlewnictwa armat), gdzie sławne nazwiska rzadko pojawiają się przed XVI i XVII wiekiem. Współczesna koncepcja indywidualnego artysty zaczyna się wyłaniać dopiero od końca XIV wieku, co może tłumaczyć, dlaczego w produkcji broni i zbroi miasta i regiony pochodzenia często mają pierwszeństwo przed rzemieślnikiem/artystą.

Włochy
Zdecydowanie najważniejszymi regionami produkcji zbroi w renesansowej Europie były północne Włochy i południowe Niemcy, a warsztaty z obu regionów eksportowały swoje produkty do całej Europy. Prawdopodobnie najbardziej dynamicznym ośrodkiem produkcji zbroi w XV wieku był włoski Mediolan, m.in. stosunkowo dobrze udokumentowane są wyroby wyżej wspomnianej rodziny płatnerzy Missaglias. Ta prominentna rodzina wykształciła co najmniej czterech znanych płatnerzy — Tomaso (zapisany w 1430, zm. 1452), Antonio (urodzony w 1441, zm. 1496), Giovanni Angelo (zapisany w 1496–1529) i Damiano (urodzony w 1514) — a ich warsztat wydaje się eksportować zbroje do całej Europy. W XVI wieku w Mediolanie mieścił się warsztat potomka Missaglia, Filippo Negroli (ok. 1510–1579), którego można uznać za najbardziej wykwalifikowanego, poważanego i sławnego płatnerza swoich czasów, a może i wszech czasów. Wraz ze swoimi krewnymi: Francesco (ok. 1522–1600), Giovanem Battistą (ok. 1511–1591), Alessandro (ok. 1528–1573) i Giovanem Paolo (ok. 1513–1569), Negroli produkowali bogato zdobione zbroje paradne dla cesarza rzymskiego, książąt Urbino, a także dla dworów królewskich Francji i Hiszpanii. Jednocześnie jednak warsztaty miejskie i dworskie Brescii oraz wielu miast południowych Niemiec skutecznie rzuciły wyzwanie dominacji Mediolanu.

Kraje niemieckojęzyczne
Produkcja zbroi w krajach niemieckojęzycznych koncentrowała się w kilku ośrodkach: miastach cesarskich Augsburg, Bazylei (szwajcarskiej po 1501 r.), Landshut i Norymberdze, a także w warsztacie dworskim cesarzy rzymskich w Innsbrucku. Wszystkie słynęły ze swoich zbroi płytowych, produkowanych przez znanych płatnerzy lub rodziny płatnerzy. W Augsburgu wspomniana wyżej rodzina Helmschmiedów, z jej najbardziej prominentnymi członkami: Lorenzem (ok. 1445–1516), Kolmanem (1471–1532) i Desideriusem (1513–1579), pracowała dla arcyksiążąt Austrii i Tyrolu, cesarza rzymskiego i innych zamożnych klientów. Równie znaczącą pozycję zajmowała rodzina Seusenhoferów, a zwłaszcza bracia Konrad (aktywny w 1500 roku, zm. w 1517 roku) i Hans (aktywny w 1514 roku, zm. w 1555 roku), którzy z kolei zarządzali nowo powstałym warsztatem cesarskim w Innsbrucku , produkującym zbroje dla cesarza i jego dworu. Wolfgang Grosschedel (1517–1562) z Landshut uzyskał patronat króla Hiszpanii Filipa II i jego dworu. W Norymberdze Kunz Lochner (ok. 1510–1567) zyskał międzynarodową sławę, a wśród jego klientów znaleźli się cesarz Karol V, książęta Saksonii i królowie Polski.

Oprócz warsztatów słynnych wytwórców zbroi płytowych, różne miasta specjalizowały się w określonych rodzajach produkcji. Norymberga od dawna cieszyła się renomą dzięki kolczugom, a ponadto pod koniec XVI wieku stała się centrum produkcji broni palnej z zamkiem kołowym. Kolonia słynęła z produkcji wysokiej jakości mieczy i kolczug co najmniej od XII wieku. Nazwy Passau i Solingen były synonimami ostrzy mieczy: słynny passauski „znak firmowy” – biegnący wilk wyryty na ostrzu – oznaczał tak wyjątkową jakość, że w XV wieku kowale z Solingen zaczęli go kopiować i nanosić na własne ostrza.

Europa Zachodnia
Chociaż Anglia, Francja i Holandia importowały dużą część swojej broni i zbroi z Włoch i Niemiec, istnieją dowody na to, że miały prężnie działające krajowe ośrodki produkcyjne. Jedynym angielskim ośrodkiem mającym jakiekolwiek znaczenie dla produkcji zbroi wydaje się być Londyn, który został wyparty po 1515/17, kiedy Henryk VIII założył swoje Królewskie Warsztaty w Greenwich, wówczas tuż za miastem. We Francji najważniejszymi ośrodkami były Paryż, Tours i Lyon, a także Beauvais i Chartres; ten ostatni specjalizował się w zbrojach kolczych. Oprócz importu niemieckich i włoskich zbroi, wiele miast lub władców po prostu „importowało” włoskich lub niemieckich płatnerzy. Na przykład Tours i Lyon sprowadziły Włochów, podczas gdy Królewskie Warsztaty w Greenwich zatrudniały flamandzkich, włoskich, niemieckich i holenderskich twórców.

Niewiele jest szczegółowych informacji na temat produkcji broni i zbroi w Niderlandach i Hiszpanii. Burgos, Sewilla, Calatayud i Castejón de las Armas są znane jako centra produkcji zbroi, a ostrza z Toledo cieszyły się dużym uznaniem w całej Europie. Wiadomo, że w większości dużych miast Flandrii – Antwerpii, Brugii, Gandawy i Tournai – działały gildie płatnerskie, a w Brukseli istniał również ważny warsztat obsługujący dwór habsbursko-burgundzki .

źródło: www-metmuseum-org

Najsłynniejsi płatnerze

Kunz Lochner

Wiele zbroi z XVI wieku przetrwało do dziś, w całości lub niemal w całości, ale niewiele z nich jest tak wspaniałych, jak dzieła wybitnego zbrojmistrza, Kunza Lochnera. Urodzony w 1510 roku w Norymberdze, młody Kunz był synem szanowanego już płatnerza, którego imię nosił. W 1543 roku młody mistrz Kunz znalazł zatrudnienie u cesarza Ferdynanda I (1556-1564) i został nadwornym płatnerzem następcy Ferdynanda, Maksymiliana II (1574-1576). Dla Ferdynanda Lochner wykonał tę wspaniałą zbroję paradną. Na napierśniku wytrawiona jest Madonna z Dzieciątkiem, motyw powszechny w niemieckich zbrojach z tego okresu. Na napierśniku znajdują się również skrzyżowane klepki i krzesiwo, które oznaczają przynależność noszącego je do sławnego Orderu Złotego Runa. Hełm, choć nie jest oryginalnym elementem zbroi, jest z nią kojarzony co najmniej od XIX wieku.

Dla następcy Ferdynanda, przyszłego cesarza Maksymiliana II, zachowała się niemal kompletna zbroja wraz z kilkoma innymi elementami pancerza, wykonana przez Lochnera około 1546 roku. Zbroja ta jest nie tylko elegancko grawerowana, ale także gustownie złocona wzorem powtarzającym się na wszystkich zachowanych elementach. Zachowały się trzy hełmy należące do tego pancerza: zamknięty burgonet i dwa hełmy zamknięte. Jeden hełm zamknięty ma przegubowy stalowy pancerz, typowy dla włoskich zbroi, a drugi wyposażony jest w obrotowy mankiet, który ma być zintegrowany bezpośrednio z ryngrafem zbroi, typowy dla niemieckiego wzornictwa. Zachowała się również powiązany z nim napierśnik, element mocowany do kopi.

Wśród niemieckich klientów Lochnera znajdowali się również zamożni lordowie, tacy jak książę Saksonii. W Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku znajduje się para zbroi, obie sygnowane datą 1548, jedna wykonana dla konia, druga dla człowieka. Grawerunek na peytralu zbroi końskiej wskazuje, że została ona wykonana dla Johanna Ernsta, księcia Saksonii, a powiązana z nią zbroja męska, również grawerowana, była dawniej częścią bogatego zestawu, z którego niewiele przetrwało do dziś. Nawet napierśnik i rękawice na tej pięknej zbroi zostały odrestaurowane w późniejszym czasie.

Renoma Lochnera wykraczała jednak daleko poza granice państw niemieckich. Przyciągnął uwagę innych prominentnych klientów ze Wschodu, w tym Gustawa I Wazy, króla Szwecji (panującego w latach 1523–1560). Jedna kompletna zbroja, którą Lochner wykonał dla Wazy około 1540 roku, zachowała się w Livrustkammaren w Sztokholmie. W stylu niemieckim, akwaforta i złocenia na tej zbroi nawiązują do wcześniejszych prac Lochnera, a delikatnie tłoczone wzory kwiatowe nadają jej nowy, niepowtarzalny charakter.

Również w Livrustkammaren zachował się hełm Gustawa Wazy z koroną (o konstrukcji armet). Ten egzemplarz, również przypisywany Lochnerowi, jest jednym z nielicznych i bardzo rzadkich hełmów z koroną, które przetrwały.

źródło i zdjęcia : https://www.tumblr.com/armthearmour/670293976999411712/the-work-of-kunz-lochner-master-armourer?source=share